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刘强东：进军外卖前，确实请了美团王兴吃饭

红星资本局6月17日消息，有媒体报道称，京东集团董事局主席刘强东今日在一场分享会上说，京东每3年就应该扩张一次，京东集团的核心是供应链，做外卖的核心还是抓供应链。京东进军酒旅餐饮领域，目的是希望通过供应链将这些行业的成本降到20%，降到原来的2/3，能够为酒店餐饮一个新通路。刘强东说，餐饮、酒店的供应链之后，未来京东还会有美容的供应链、医美的供应链、医院的供应链，甚至于路边捏头洗脚的各种业态的供应链，京东都会为他们提供供应链服务。“这跟我们整个京东集团，我们就只做供应链是一脉相承，这是我们的逻辑。” 图据IC 刘强东还表示，在进军外卖领域前，确实请了王兴、姚劲波和程维吃饭。“那天主要是请王兴”，刘强东说，“老姚和程维跟我比较熟，跟王兴也比较熟，我希望找两个熟悉和信任的兄弟坐在旁边”。“那天我说得很直接，兄弟，我要正式进入外卖了”，刘强东说。刘强东还谈到，和王兴是很好的朋友，非常尊重和认可他。刘强东笑称，“当然这段时间估计他（王兴）可能对我多少会有点意见，前几天我还在问，能不能请兴哥喝酒，有个对双方都比较熟悉的朋友建议，这不是最佳时候，我觉得有道理。” 刘强东强调，外卖市场很大，再过一个月之后，京东外卖很快就会出现一个跟美团完全不同的商业模式，我们也期待这种商业模式能够彻底解决食品安全问题，而且能让消费者买到高性价比且安全的食品。在谈及此前的退休时，刘强东表示，“第一次不是真正退休，当时还是太理想主义了”。刘强东表示，当时决定退出是因为觉得国内企业传承问题比较严重，所以当时自己就特别理想主义，想成为第一个大型的互联网公司中有职业经理人去传承，而不是自己非要干到八十多岁。所以觉得“该退休就退休，让年轻人上，而不要传给自己的孩子。” 他还表示，当时自己去哥大上学实际上是为了观察自己离开后公司会不会出乱子，后来离开8个多月没回过一次，跟公司一周最多一通电话，平时所有会议都不参加，结果发现也挺好，所以到了18年开始决定给公司选CEO。公开资料显示，2020年6月18日，刘强东带领京东赴港完成二次上市；2022年4月，刘强东卸任京东集团CEO，时任京东集团总裁徐雷出任京东集团CEO。2023年5月，徐雷因个人原因提出退休申请，时任京东集团CFO许冉升任CEO，向京东集团董事会及主席刘强东汇报。此前的5月13日，京东集团发布了2025年第一季度的业绩报告，一季度实现收入3011亿元，同比增长15.8%，是近三年来最高同比增速。据接近京东人士透露，仅2024年，刘强东给京东管理层做了1800人次的培训，几乎每周至少讲4天课，每天讲10个多小时，甚至一度嗓子讲得声带撕裂，从C1、C2到C3，从各业务打法，到团队能力建设都给出了方法论指引，而其曾在23年的培训中就提出过20条增长方式。上述人士称，刘强东每周都会参与多个零售、物流等板块的日会，在会上直接解决大部分方向性问题。该人士提到，刘强东关注最多的是用户体验，会围绕商品、价格、服务等用户体验给出很多的意见和建议，并在京东所有会议室内都挂着“决策时不要忘了用户”的条幅。数据显示，京东的季度活跃用户数已连续6个季度保持双位数增长，其中一季度同比增速超过20%。

8个月前
ICU抢救15天，中国女主持人离世

中国女主持人金昀惊传病逝，在加护病房抢救15天后仍因多重器官衰竭而回天乏术，享年43岁。同在主持界的友人白瑞发文透露，金昀因多重器官衰竭不幸离世，她生前从主持广播到参加综艺节目走红，2012年确诊肺动脉高压，更被称为是“心脏的癌症”，抗病长达13年之久。据悉，金昀于4月30日在杭州某医院病逝，与病魔艰苦抗争的13年里，共收到超过100次病危通知书。据白瑞透露，金昀大概是在2012年确诊的肺动脉高压，也就是产后四个月的时间。因为病情特殊，且情况危急，当时医生告诉她只能活三年，但她却坚强的多活了10年之久，不过这个过程是很艰难的。至于具体的细节和时间，白瑞也有与粉丝分享。她透露，4月底，金昀住进了杭州的某家医院，并在这家医院里永远的离开了人世，由于患有肺动脉高压，所以她离开之前的一段时间是非常痛苦的，脸部憋的通红。她曾是上海广播电台的知名主持人，主持过多档节目，包括《滚动新闻》、《活到100岁》、《今晚》、《教子有方》等，凭专业能力与亲和力获得听众喜爱。2013年，她因参加歌唱选秀节目《妈妈咪呀》节目而广为人知，并以嘹亮却略带沙哑的嗓音演唱《海阔天空》，将自身抗病经历融入表演，感动了无数观众。尽管需随身携带药物，她仍坚持站立完成整场录制，展现了对舞台的尊重与生命的顽强。

8个月前
扎克伯格挖到华裔“天才少年” 净资产36亿美元

亚历山大·王出生于美国新墨西哥州，为华人移民的后裔，他19岁那年从美国麻省理工学院辍学，创立Scale AI。本周，扎克伯格旗下Meta公司完成了一项金额高达近150亿美元的大型收购，创下了该公司历史上的规模第二大交易。这次Meta的收购标的是由华裔“天才少年”亚历山大·王（Alexandr Wang）创立的人工智能初创公司Scale AI。 Meta将以高达148亿美元的资金获得Scale AI公司49%的无投票权股份，而作为交易的核心部分，亚历山大·王将加盟Meta公司，有望领导Meta的“超级智能”部门。这位28岁的华裔“天才”也是这家硅谷科技巨头收购Scale AI的主要目标所在。据另一位消息人士透露，该项交易的核心动机实际上是Meta对其未来人工智能战略的关键布局——即拉拢一位全球最年轻的亿万富翁技术领袖。亚历山大·王随后也在社交媒体X上发的致Scale公司员工信道，“这种规模的机会往往是有代价的，在当前情况下，这个代价就是我的离开。担任你们的首席执行官绝对是我一生中最大的荣幸。”据媒体报道，Scale AI两位创始人Alexandr Wang与Lucy Guo均是华裔。Scale AI的CEO亚历山大·王更是美国AI界的“当红炸子鸡”，2023年9月，《时代》周刊发布了首届全球百大AI人物，他被评为全球AI领袖，2025年4月，福布斯中国发布《2025全球最年轻的亿万富豪》，亚历山大·王以20亿美元的财富位列第7位，而据《福布斯》估计，截至2025年4月，他的净资产为36亿美元。据悉，亚历山大·王出生于美国新墨西哥州，为华人移民的后裔。他19岁那年从美国麻省理工学院辍学，创立Scale AI，并获得了包括Y Combinator、英伟达、AMD风投、亚马逊、Meta等巨头科技公司投资。据了解，Scale AI主要从事的AI训练数据标注。比如，如果要训练AI识别出图片中的狗，则需要采集大量关于狗的图片，将其中的关键信息标注出来，供AI识别，在多次识别的过程中让AI形成识别各式各样的狗的能力。近期，有报道指出，扎克伯格因对公司在人工智能领域的发展现状不满，正亲自组建一支由AI研究人员和工程师组成的专家团队，致力于实现通用人工智能（AGI）。扎克伯格计划为新团队招聘约50名成员，包括一位新的AI研究主管，大部分候选人由他亲自接触和招募。目前，科技巨头正在开发尖端的AI大模型方面展开激烈的竞争。Meta公司Llama模型自2023年2月首次推出以来不断演进。在Llama 2和Llama 3的口碑基础上，今年4月5日，Meta发布了最新一代开源大模 Llama 4，引发外界大量好奇和讨论。然而，这一大模型的最新迭代并没有获得让人乐观的效果，用户实测后给出了广泛的负面评价，一度被称为是今年AI领域最大的“翻车”事故。公司创始人扎克伯格面临投资人压力。为此，Meta正在奋力反击。通过收购Scale AI并将亚历山大·王纳入麾下，Meta试图在尖端模型的开发方面赶超竞争对手。投资Scale AI也是缓解扎克伯格“AI焦虑”的计划之一。事实上，在Meta的主要AI竞争对手中，微软、谷歌等公司均持续投资AI创业公司，例如OpenAI的快速发展离不开微软超百亿美元的持续支持，谷歌也在去年收购了明星AI公司Character.AI，如今Meta也开始选择通过外部收购来提升AI实力。

8个月前
说凯特是“兼职王妃”！厚道吗？

在英国王室内部工作人员之间，凯特王妃一直有一个让人皱眉的外号——“兼职王妃”。这个标签在凯特王妃2024年宣布患癌并暂停公务时，似乎暂时沉寂了。然而当2025年她以重返公众视野时，这个让人不悦的外号竟再度流传起来。据《镜报》在当地时间6月11日发表的一篇报道，凯特王妃已逐步恢复王室公务，但是她那个“兼职王妃”外号也再度被人提起。据消息人士透露，这个称呼并非始于凯特的病休期，而是在2024年之前就已经在部分员工中小范围流传。人们的疑问很直接：一位刚刚经历癌症治疗、仍在康复期、且育有三个年幼孩子的王妃，为何会被贴上“兼职”的标签？在2024年3月份，凯特发布视频，亲口宣布罹患癌症并开始预防性化疗。全球王室粉丝为之震惊，凯特的王室公务暂停。凯特王妃因病停止履行王室公务，她“兼职王妃”的外号也不再被人提起，但是随着她病情得到控制，重返王室岗位，她那“兼职”的外号又开始在宫中流行起来。这到底是因为什么原因，是凯特王妃真的无心投入王室工作才被人冠名“兼职王妃”，还是另有隐情？事实上，凯特夫妇是众所周知的“亲力亲为”型父母。即使是在凯特复出后的2025年，消息人士明确表示，她仍将“亲自抚养孩子”置于绝对优先地位。从接送乔治、夏洛特上学，到陪伴路易参加课外活动，凯特事必躬亲的程度远超历代王妃。《电讯报》副主编、资深王室观察家卡米拉·托米尼（Camilla Tominey）一针见血地指出：“助手们担心，这对夫妇可能花了太多时间在他们的小家庭上，而对王室工作投入不足。”这种担忧在查尔斯三世国王加冕后公务量激增、王室核心成员健康频亮红灯的背景下，被无限放大。值得玩味的是，“兼职王妃”的矛头似乎主要指向凯特，而非同样减少王室公务量的威廉。王室传记作家安吉拉·莱文（Angela Levin）曾分析：“王室系统内仍存在一种根深蒂固的期望——男性成员（尤其是继承人）的‘正事’是公务和国事，而女性成员的首要职责是相夫教子、维持家庭稳定。”凯特试图兼顾两者的努力，在部分守旧派眼中成了“两头不靠岸”。这与以“劳模”著称的安妮公主形成鲜明对比——2023年安妮公主以457场官方活动成为王室“扛把子”，而凯特同年仅有100余场。这种差距在2025年凯特复出后虽有缩小，但仍让习惯了高效率运转的部分工作人员感到不适。面对工作人员“沮丧”的暗涌和外界质疑的声浪，凯特夫妇似乎不为所动。接近他们的消息人士强调，他们“有自己明确的优先次序”——在孩子成长的关键阶段给予充足陪伴是不可动摇的底线。白金汉宫从未正式承认存在所谓的“兼职”争议，但员工私下流传的不满声音像一根刺，扎在凯特王妃光辉形象之上。王室评论员理查德·菲茨威廉斯（Richard Fitzwilliams）坦言：“这反映了王室内部关于‘工作与生活平衡’的深刻分歧，而这个问题在年轻一代成员身上尤为突出。”“兼职王妃”的标签固然刺耳，但是也让我们窥见一个古王室家族在21世纪面临的真实困境——当“家庭职责”与“永不间断的王室职责”发生冲突，这个矛盾怎么破解？显然，凯特王妃的之所以有“兼职王妃”外号，究其根源，是她无比繁重的王室公务与她身为三个孩子母亲的沉重家庭职责的矛盾冲突，这道难题，恐怕真的很难解决。

8个月前
放大招了！苏提达王后穿低胸裙风格大变

泰国王室确实又添了新小主，苏提达王后表面上看起来毫无波澜，内心非常强大。但是当地时间6月14日，泰王和苏提达王后一起出席音乐会的时候，苏提达这次真是罕见放大招了。苏提达王后向来都是走的端庄路线，穿衣都是很保守的类型。而这次，却选择了一身低胸礼服裙惊艳亮相，让人都有些不习惯了。苏提达王后这条墨绿色的低胸裙，看起来光泽感满满，也是尽显高级感。低胸的着装，其实在泰国王室是很难见到的，传统的泰服都是裹得严严实实。苏提达王后这次彻底放开，展现自己的魅力，高贵的盘发造型，再加上奢华的珠宝点缀，苏提达王后确实是一亮相就有着母仪天下的感觉，那些爱出风头的小主们，还真不是苏提达的对手呢！就连当年实力这么强的诗妮娜贵妃，都不是苏提达的对手，如今还不是在德国待着，并没有在苏提达的地盘上折腾。苏提达王后的这条裙子也是比较宽松的风格，贵妇气场瞬间就展现出来了。像这样的冷色系风格，配上松石绿的宝石，真是奢华至极。这几天，苏提达王后出席了好几场音乐会，每次都是打扮得如此惊艳。像前几天的这场音乐会，苏提达的粉色裹身裙，也是令人印象非常深刻。这条裙子是露肩设计，这样的风格也是凸显出了一点小性感，而这次更是大胆选择低胸装，苏提达确实也是有着很强的好胜心。这条裹身裙的设计也是很巧妙，不规则的领口，让苏提达的完美锁骨展现出来，布料的层叠设计，也是增加了整体的层次感。难怪苏提达这么放大招了，原来刚刚提拔的新小主，气质身材都很在线，看起来是有点实力的。新小主的首次亮相，真是备受关注，这身金色的泰国传统裹身裙，虽然没有什么露肤效果，但是这件紧身的设计，将她玲珑有致的身材凸显的如此完美。身材高挑纤细，曲线感也是如此好，看起来还真是不输诗妮娜贵妃，诗妮娜贵妃当年如此风光，穿衣打扮非常高调，而这位首次亮相的小主，也是激起了苏提达王后内心的胜负欲？苏提达王后也放飞了？罕见穿上低胸裙出席活动风格大变，放大招了声明：文字原创，图片来自网络，如有侵权，联系删除。禁止抄袭，违者必究！

8个月前

我不关心我的作品对中国文坛的意义许多作家都在文坛混这三十年来，我做的是没有退路的实验文学的实验，创作素材取自人的灵魂深处，属于心灵探索的层次。在物欲横流、精神废弃的时代，始终如一地关心灵魂生活的人是时代的先知，自觉地意识到身负的义务是大自然对我们的期盼。不论你是写作还是阅读，只有独特的创新是其要义。我想，我的作品之所以吸引较年轻的读者，是因为作品中的想象力和冒险精神吧。要想从事我这类文学，没有这两种能力是不行的，但令人沮丧的是，中国青年当中看重精神追求的确实不太多。也许二十年后会多一点？我不关心我的作品对中国文坛的意义，它们对我自己来说是有意义的。如今的文坛跟黑帮团体差不多了，但也没见多少人敢说残雪的短篇小说质量下降了。像我这样保持作品质量不下降的作家已经很少了。我不担心销量，因为到现在为止还没出现销不动的情况。许多作家都在文坛混，同那些所谓批评家抱成一团来欺骗读者。因为现在大多数读者还不够成熟，分不出作品的好坏。当今时代是作家们“混”的黄金时代。为掩饰自己才华耗尽，就把“混”称之为“转型”。哲学同我的文学是一个硬币的两个面。其实我早就在写哲学了。我的一些文学评论和不少小说都是哲学，只是没有评论者看出来而已。中国的文学土壤贫瘠，产生不了真正的批评家。80年代以来我们的比较好的文学作品都是因为吸收了外国文学的营养。现在的环境对实验文学来说确实很糟。青年作者得不到扶持。国家每年拨两个亿，全部都给他们喜欢的人。再就是投桃报李似成了文坛常规。手里要有权。想搞有创造性的文学的青年们只能自生自灭。这是种另类腐败。我只能写点文章呼吁一下，还每次都被删掉。我是最受排挤的。中国当代作家的自卑情结经常有人问我对当代文学现状如何看。我认为当代文学有没有希望，同我们接受西方文化，向西方经典学习的程度是同步的。不可否认，80年代至90年代，大家都写过一些好东西。但拿到今天来看，那种“好”是很有限的，无论是情感积累还是文化积累都很稀薄。我这里所说的文化积累不是掉书袋子的那种积累，而是指那种文化是否渗透到了你的潜意识深处；我说的情感积累也不是“体验生活”之类，而是指你是否意识到了你内部的那种混沌、本能的东西，意识到了多少。所以我认为我们那个时候的作品，包括我自己早期的一两部作品，都是缺陷很明显的。因为我们缺乏创作的自觉性。而这种自觉性，在我们中国传统文学中是一个空白。历来的中国文学在人性刻画上都是平面的，没有层次而幼稚的。所以文学作为文学自身要站立起来，就必须向西方学习。 80年代至90年代我们大开眼界，向西方学到了很多好东西，并运用到创作中，使文学得到了空前的发展。但从那个时候开始，我们就一步步地退化，再也没有向前发展了。我认为这也是自然而然的。因为积弱已久，当时的那种摄取也是浅层次的，我们的文坛既没有力量也没有气魄真心接受外来的东西，更谈不上将其变成自身营养了。结果如何，大家都看到了。作家写过两三部东西之后就空掉了，江郎才尽，转行、用劣质品来蒙骗读者的比比皆是。之所以弄到这种地步，是因为绝大多数作家一开始就没有诚心诚意地去向人家学，只想从人家那里捞点技术过来就算了，只有自己家里的东西使起来才有把握。可说是心里发虚，投机取巧。学习西方经典是一件要命的事，每天要去解剖自己，谁受得了啊？吃错了药才会去做这种事呢。所以呀，百分之九十五以上的中国作家都愿意在写作中以中国传统文化为“本”，都对西方的那种搞法既不理解又害怕。说到底，这不是自卑又是什么呢？ “继承”是对文学的毒害很多人认为我的小说和观念太西化，并不符合中国的国情，据说这也是我失去大批读者的主要原因。就我自己来说，我认为我的作品在国内已经发行得相当不错了，超出我预料的好。青年和中年里面都有残雪迷。我又不是通俗娱乐文学，非要那么多读者干什么？另外我要说，对于我们这种传统文明古国来说，打破惰性会是极其艰难的一件事，我早就有这个准备，所以一点也不感到沮丧。现在一谈起传统，我们文学界的主调就是继承，先要继承才有发展，才能发展。这是什么逻辑。前面我已经反驳过了，我说说现状，说说这种所谓的“继承”对我们的文学的毒害吧。一个最明显的例子就是王蒙。在80年代初的改革大潮中，他是那一辈人中最有才华的作家，他甚至张开怀抱接受西方文化(当然也是很有限的)。那个时候，他写下了一系列比较好的，具有一定批判性的作品。但是这位老作家在新世纪里的表演实在令人失望，不但创作上大大倒退，而且还抛出他那套老于世故的、圆融的传统哲学来毒害青年，一时居然洛阳纸贵。他的“老王哲学”说来说去就是传统的那套为人、为官之道，他自己不知有多么自得。可是从那里面你哪里看得到一点现代性的东西啊？既无丝毫的内心斗争，也无思想上的矛盾，更谈不上有深度的自我解剖了。他那种哲学，放到几百年以前也是最好的人生哲学，为官的学问。给人的印象是世外桃源的境界。可惜并不是人人都有他那样的条件去保持那种白日梦的心态的。再一个例子是阿城。一开始写过一两篇好小说，马上江郎才尽。这是因为他在传统中浸淫颇深，无法达到更高境界，现在的社会也不再有古人为文的基础了。结果是非常尴尬，到了“遍地风流”简直就是在强写，堆砌词藻了。于是只好放弃，从此不写小说。这批人中了毒自己还执迷不悟，还教导别人也要摆脱西方影响，否认文学的通约性，将地域文化当文学，实在是可悲。中国文人大都像他这样狭隘，很多人根本不承认有什么超越国界、人种的文学，也不承认有什么共同的文学标准，因为我们的老祖宗从来不知道这种东西嘛。再说现在是后现代了，没有标准才是正常的！确实，这种文学上的虚无主义同后现代的某些观念倒是不谋而合的。在海外，一些中国作家和汉学家喜欢卖土特产，认为越土，越是原汁原味，外国人越喜欢读。这种策略也许会有一点点效应，但终究站不住脚的，而且同文学也没有很大的关系。一部作品，里头共性的、通约的东西越多，文学价值就越大，这是个常识。因为共性又由作品的深度决定。纯靠地域性传奇和奇风异俗撑起来的作品是不会长久拥有读者的——无论在国内还是在国外。当前文学界总的趋势是回归。绝大部分作家都到中国文化里面找写作资源，越传统越好，有的甚至声称讲故事的才能是衡量一部作品的高低的首要条件。我想，回归大概是大部分中国作家的唯一出路。因为当初的向西方学习本身就没有诚意，只不过是想“剽学”人家一点技巧。技巧学会了之后，还是来做国粹的东西最顺手，最有感情。传统文化是温床嘛。但是这个温床，里头越来越缺少营养，所以里头长出的某些作品也变得惨不忍睹。不论我们的作家如何掩盖这一点，作品日益苍白、蒙骗读者、胡乱拼凑的倾向已是不争的事实。最为致命的特点就是写作的平面化，没有精神境界，不知道作者为什么要写那种东西。当代文学发展成这样，主要是我们的传统文化里没有精神这个内核，而绝大部分作家又寄生在这个文化上头，从那日益干瘪的身体里头去吸取营养，结果可想而知。采用异域武器批判传统我主张向西方传统学习，并不是我身上就没有中国传统，我是有的，而且很深。我要批判我身上的传统，就必须采用异域的武器，只有这样做才会有效果。我在批判自身的过程中促使自己新生，这个生出来的东西就不再是传统了，但它必然会是传统的发展。我认为，要想发展传统只能采用这种方法，否则就是痴人说梦，既达不到传统经典的高度，也没有任何发展的前景。如果我们的批评家不是像现在这样违背良心地胡说一气，他们应当早就指出文学的水平已下降得不成样子了。我还想在这里举格非的《人面桃花》作为例子。我认为《人面桃花》是格非写得最差的作品，实在搞不懂他为什么要写那样一个东西，而且写了十年(从作品看，很明显是没有冲动的表现)。我看过他早期的几个中短篇，那里头有热情，有冲动，有矛盾和迷惘，而且他的感觉也算好的。可是《人面桃花》里面有什么呢？我只看到一个过早衰老的中年人，利用自己有限的一点历史感悟在勉为其难地拼凑所谓的“中国故事”。大概绝大部分批评家都不会问这个为什么，用中国文化熏陶出来的文学工作者是不会有这个习惯的。所以我认为谢有顺等人对这部作品的批评是伪批评。他们写这类批评文章时也没有任何真实的冲动，只有一种自以为自圆其说了的沾沾自喜。《人面桃花》不但同格非早期作品相比是一个天上一个地下，就是同他的长篇《欲望的旗帜》比，也完全看不出原来的才能了。《欲望的旗帜》虽然有观念化的痕迹，也有做作之处，但毕竟那个时候他还是有冲动的，有很多段落比较好。但现在就是这样一篇编造痕迹十分明显的东西，获得那么多的专家一致叫好，使人深感文坛的窒息和黑暗。《人面桃花》和其随后的获奖是一场中国文坛的滑稽剧。因为我在国外出书比较多，文坛不少人议论说我在迎合西方人，我的那些体验不是中国人的体验，至少不是原汁原味。要说迎合西方人，卖土特产才是迎合西方人的口味吧？我同国外同行站在同一起跑线上竞赛，有什么可迎合的呢？他们都承认我的写作是高难度的。我才不搞那套所谓文化的原汁原味呢，我只搞我个人的原汁原味，我的东西绝对模仿不了，这就够了。我的作品并不是在国内卖不出去，才到国外去“迎合”西方读者。残雪小说在国内卖得也不错，我想这是纯文学的成功吧，我深深感激我那些青年读者，他们近年来成长得非常之快，一点不比国外的读者水平低，甚至超越了他们。这是我去年到今年开博客的感受。纯文学不必以中国文化为本对于文学上提倡以中国文化为本，我的看法是，作为通俗娱乐文学大概可以。但作为纯文学，这是没有可行性的。前面已经说过，中国古典文学是平面化的文学，这种文学是产生不了精神的。作为人的文学，作为有层次的精神产品，这个源头还是在欧洲。我们文学界读西方经典浮皮潦草，根本没有把人家弄通就宣称已将西方那套全部“玩”过一遍了。我想，这一方面是感觉(中国文化在这个方面很畸形)差劲，另一方面还是那个自卑情结。因为隔膜，搞不懂别人，就不去深入研究，就走回头路，说只有我们自己的东西才是最好的，别人的东西哪里比得上我们自己家的。五千年文明才是真正的高深奥妙！现在我们的作家也将“西方标准”的说法挂在口头上了，好像标榜自己爱国就能写出好作品一样。我反对纯文学的创作以中国传统文化为本，很多人就说我搞出来的文学会是无根的文学。一般的理论认为文学失去了本土的根不可能有大的发展，在国外也是站不住脚的。我想在此谈谈我的观点。实际上，我就是要搞这种所谓“无根”的文学。我认为只有斩断了某些传统的毒根，我们的文学才有可能获得自由。我的根比他们要深。文化啦，地域啦，甚至政治啦，这都是些表层的东西，哪一天中国作家能够摆脱它们的束缚，希望也就降临了。我学习西方文化传统，并不是学那些表层的东西，而是学习人类共有的精神的东西，学习那个文化中的人性内核。我学会了他们的方法之后，运用到我的创作实践中来，一头扎进潜意识这个人性的深层海洋，从那个地方发动我的创造力。所以我相信我这类文学是最站得住脚，并经得起历史考验的。我和我的朋友们搞的这种文学，中国自古以来都没有过，我认为只有我们才是未来的新文学。在80年代末到90年代时，一些作家也企图这样来创作，但他们身上传统的负荷太重，也不够胆大，最终还是回到了传统。回归传统的趋势在年轻畅销作家身上更厉害，几乎所有的畅销书里头都是一点现代性的影子都见不到。即使模仿国外的动画之类的作品也是一个传统模式。除了个别作家，以及民间有一些爱思索的青年以外，场面上的后起之秀几乎无不是懒惰到了极点。虽然寄生在传统文化上，但那只是惯性，他们连传统都懒得去钻研。从目前来看，可以说是空白的一代，寄生的一代。这对我来说并不是什么有面子的事，我说出真相只是想提请大家重视。总之底子很薄的中国文学的前景十分惨淡。至于我个人，我就这样搞下去了，肯定会搞到底。我希望还有更多的同仁来从事我所从事的“实验文学”，打破当代文学的封闭状况，造成国际影响，同国外同行在同一起跑线上竞赛。文学虽然是极端个人化的，但也是可以竞赛的。比激情，比力度，比深度，比形式感，比勇敢……当然竞赛的前提是承认文学有一个共同的标准，承认人性是可以相通的，作品是可以产生共鸣的。